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米兰展:意大利设计是科学 引入中国的是思维

发布者:新浪家私 发布时间:2013-5-17 16:59:58 阅读:

核心提示:一年一度的米兰家具展,4月9日在春寒料峭中如期开幕,全球家具从业者不约而同地汇聚于此。

不到米兰,不知家具也能像时装那样流行;不到米兰,不知意大利家具人有多认真;不到米兰,不知中国家具业的差距有多大。

一年一度的米兰家具展,4月9日在春寒料峭中如期开幕,全球家具从业者不约而同地汇聚于此。在偌大的展场里,今春最流行的家具新款,在灯光的映照下熠熠生辉。古典的、现代的,宫廷的、田园的,镶嵌的、简约的,雕刻的、手工的,从沙发到床具,从桌子到椅凳,从橱柜到衣柜,从灯具到饰品,几乎将家里能移动的产品全部囊括,成就了最耀人眼目的家具盛宴。

很多展厅里设置了吧台,人们一边吃着点心、品着咖啡,一边聊着时尚、谈着买卖,但其中鲜有中国人的身影。这不代表中国人不来看米兰展,相反,穿行在各个展厅里,行色匆匆中会不经意地碰到一个个熟人,都是中国家具业颇有些名气的老板。只是,他们不是来谈生意的,而是来寻商机的。在他们看来,商机就在那些新品里,就看做不做得像,抄不抄得快了。

一个靠抄袭发展起来的产业,在日新月异的变化中,总是要慢那么半拍,这是中国家具业的写照。但对于大多数没有到过米兰亲自看过家具展的中国人来说,稍稍有点流行色彩就会觉得新奇。有时候国内某个品牌发布新品,对于自己的创新吹得天花乱坠,圈内人到米兰一看,发现不过是吃人家的牙慧罢了。消费者受了蒙蔽还使劲鼓掌,这种怪事儿早已是见怪不怪了。

米兰是个时装之都,意大利家具实际上是按时装的模式来运作的,每年都会在材质、款式、造型等方面有些创新之举,就算有些以保持经典款为荣的品牌,也会在布料、颜色等方面做些调整,以适应流行趋势的变化。展厅里时常会见到负责展览的意大利家具人这样的小细节:一个摆件移位了,马上会把它扶正;某个地方被“咸猪手”碰脏了,马上用纸巾擦干净。意大利人做家具,不仅是一种借以谋生的工作,更是一项神圣的事业。国内家具业者一味追求利润,家具成了摇钱树,什么好卖就做什么,谁家好销就抄谁,差距真是天壤之别。

不过,当人们在唾弃抄袭劣行之时,对到米兰展学习应该大加褒扬,单是那种求新若渴的勤奋与执著,就值得让人肃然起敬。一般人在展场里逛上两三个小时就腿酸胳膊硬,偏偏有那么些中国家具老板泡在米兰展六七天,一个个地走展位,一件件地看产品,就算碰到不让拍照的展厅,也要趁人不注意偷拍几张。背着大批第一手资料回来,从中找寻灵感,给自己的产品指明方向,未尝不是一种学习的好方式,与那些直接拿人家的样品COPY者比起来,不知要高尚多少了。

不走出去,必然是井底之蛙,无法突破自我。走出去只是抄袭,不仅是短视的行为,更遭人厌恶。走出去学习,不仅要学人家的产品设计与制作,更要学习人家对待家具的认真精神,这才是中国家具业的希望。

意大利设计是科学

引入中国的是思维

——对话许柏鸣

采访/深圳家具研究开发院战略设计师 崔卓君

许柏鸣

国内第一位家具方向博士学位获得者。现为南京林业大学家具设计与工程学院教授,博士生导师,中南林业科技大学客座教授。同时是意大利米兰理工大学设计系的访问学者,深圳家具研究开发院院长。

从事专业研究方向有:家具设计与工程,木材科学与技术等。具有丰富的实践经验,在家具实业界有着从领班、部门经理到职业经理人的管理历练和市场、设计与生产制造的全面积淀和深切体验。在欧洲、特别是意大利设计界,有着广泛和深厚的人脉关系。

科学和艺术的结合

意大利人性化设计

许柏鸣:为什么中国市场对意大利家居会如此有吸引力?我个人认为有两个方面,第一个方面是从现实的意义来说,中国市场应该说是21世纪意大利设计和意大利家具最好、最大的市场。从更高的层次来看,意大利是西方文明的发祥地,而中国是东方文明的发祥地,这两个古老国度的文明能够碰撞在一起,将会改变世界。

意大利设计不仅仅是在中国有极大的影响力,在全球都是独一无二的,应该说是无可超越的。为什么意大利设计能够始终处于世界潮流的风头浪尖呢?这里有很多深层次的内涵。

实际上,意大利的设计、意大利的家具,最本质的属性有两点:

首先是科学和艺术的完美结合。

我举个例子,科学和艺术怎么结合呢?

大家都知道达芬奇是一个大画家,为什么达芬奇的作品是后人难以企及的?道理在哪里?因为他首先是一个科学家,然后才是一个艺术家。达芬奇的作品我们见到的不多,最著名的就是《岩间圣母》,第二个是《圣母子与圣安妮》,第三幅是《蒙娜丽莎》,第四幅是《最后的晚餐》,你们还知道第五幅吗?为什么蒙娜丽莎的笑其他人画不出来?因为达芬奇是一个著名的解剖学家,他对脸部有多少块肌肉,一清二楚,因此他画的笑容是从内在发出来的。

其次是高度的人性化。意大利的设计需要品味,需要看内涵。意大利设计的关键还在于研究生活。所以在整个设计的过程中需要构筑场景,需要画故事版,需要有环境情绪等等。一切的设计从生活这一源头开始,而不仅仅是一上来就画一个外形的问题。

意大利设计是体系

需要学习思维方式

崔卓君:国外设计师进入中国市场,服务中国客户的时候,他们存在哪些优势和瓶颈?

许柏鸣:意大利设计并不是局限于意大利,而是全球性的。因为这套设计系统、这套设计的理论全世界是一样的,所以对中国来讲意大利设计一定能够焕发出它的光彩。

为什么?其实,很多人认为意大利设计就是艺术,其实意大利真正的设计内涵,最强大的威力在于理工科,也就是说要驾驭各种知识,合驾驭各个领域综。所以意大利把设计诠释为“知识集成中心”。

这对中国市场来说同样适应。不过,目前的国内市场还是有差距的,我们和意大利设计师共同面临两大问题:一是对于市场来说需要培育;二是对企业来说要教化。

深圳家具研究开发院作为中意之间的桥梁,这几年和意大利一起服务了一些企业,也见到了某些成效。非常高兴的是国内的一个企业老板和我说:在我们和意大利合作的过程中,最大的不是设计了产品,关键是学到了一整套的思维方式,学到了很多的工具方法和模型。

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